{"id":312,"date":"2017-12-02T14:30:02","date_gmt":"2017-12-02T13:30:02","guid":{"rendered":"http:\/\/stlouisvincennes.fr\/?page_id=312"},"modified":"2018-11-14T08:26:29","modified_gmt":"2018-11-14T07:26:29","slug":"lorgue","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/stlouisvincennes.fr\/index.php\/lorgue\/","title":{"rendered":"L’orgue"},"content":{"rendered":"

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L’orgue neuf de l’\u00e9glise Saint-Louis \u00e0 Vincennes (94)<\/h1>\n
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Un instrument n\u00e9oclassique d’exception<\/h1>\n

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L’\u00e9glise Saint-Louis de Vincennes class\u00e9e monument historique<\/h2>\n

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L’\u00e9glise Saint-Louis se situe au point de rencontre entre quatre villes \u2013 Vincennes, Saint-Mand\u00e9, Montreuil et Paris \u2013 et trois d\u00e9partements \u2013 Val-de-Marne, Seine- Saint-Denis et Paris.<\/p>\n

Sa construction, d\u00e9cid\u00e9e \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1890, pour accompagner l’urbanisation li\u00e9e notamment \u00e0 l’ouverture de la ligne n\u00b0 1 du m\u00e9tropolitain, ne fut entreprise qu’en 1914 et achev\u00e9e en 1920. Elle fut confi\u00e9e aux architectes Jacques Droz et Joseph Marrast. Tenant compte des contraintes du site, ils con\u00e7urent un \u00e9difice de plan centr\u00e9, se r\u00e9f\u00e9rant \u00e0 l’architecture byzantine, et mirent en \u0153uvre des moyens \u00e9conomiques et r\u00e9solument contemporains : quatre grands arcs en b\u00e9ton arm\u00e9 d\u00e9limitent une nef unique tout en donnant l’impression d’une croix grecque.<\/p>\n

Les grands principes de la d\u00e9coration, achev\u00e9e en 1927, furent arr\u00eat\u00e9s d\u00e8s le d\u00e9but de 1921 et les architectes mirent avec constance l\u2019accent sur le d\u00e9cor int\u00e9rieur, qui offre un contraste saisissant avec l’aspect ext\u00e9rieur. L’\u00e9glise est ainsi dot\u00e9e d’un ensemble unique d’\u0153uvres caract\u00e9ristiques du renouveau de l’art sacr\u00e9 au d\u00e9but du XX\u00b0 si\u00e8cle : fresques de Maurice Denis et d’Henri Marret, sculptures de Carlo Sarrabezolles et d’Armand Boutrolle, c\u00e9ramiques de Maurice Dhomme et ferronneries de Raymond Subes.<\/p>\n

L’unit\u00e9 et la qualit\u00e9 du d\u00e9cor ainsi que son accord avec l’architecture justifi\u00e8rent l’inscription de l’\u00e9glise Saint-Louis \u00e0 l’Inventaire des Monuments Historiques en 1994, puis son classement en totalit\u00e9 le 10 septembre 1996.<\/p>\n

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Pourquoi construire un orgue neuf \u00e0 Saint-Louis de Vincennes ?<\/h2>\n

Dans les 30 ann\u00e9es qui suivirent son inauguration, l’\u00e9glise Saint-Louis ne poss\u00e9da que des orgues lou\u00e9s ou achet\u00e9s d’occasion.<\/p>\n

Le dernier instrument fut install\u00e9 en 1954 par le facteur Gonzalez, en r\u00e9utilisant partiellement un orgue d\u2019occasion de facture am\u00e9ricaine. Pr\u00e9vu initialement avec 18 jeux, cet orgue n’en comporta jamais que 9, ce depuis l’origine. Les mat\u00e9riaux utilis\u00e9s, tant pour le buffet que pour la tuyauterie, ne firent pas de cet orgue un instrument d\u2019une grande valeur, malgr\u00e9 la qualit\u00e9 de l’harmonisation, servie par une acoustique exceptionnelle.<\/p>\n

D\u00e8s le d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, les d\u00e9fauts de fiabilit\u00e9 de l’instrument actuel amen\u00e8rent \u00e0 se poser la question de son remplacement. Apr\u00e8s \u00e9tude et avis de la commission sup\u00e9rieure des orgues non class\u00e9s, d\u00e9cision fut prise de construire un instrument neuf \u00e0 partir d’un cahier des charges coh\u00e9rent et ambitieux. L’orgue Gonzalez de 1954 a \u00e9t\u00e9 install\u00e9 depuis \u00e0 l’\u00e9glise Notre-Dame de Bonsecours \u00e0 Nancy.<\/p>\n

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Quelle esth\u00e9tique pour l’orgue neuf ?<\/h2>\n

L\u2019\u00e9glise Saint-Louis de Vincennes a une personnalit\u00e9 tellement marqu\u00e9e que n\u2019importe quel orgue ne pourra y prendre place. Il est indispensable que le nouvel orgue soit pens\u00e9 en harmonie avec le lieu : si l\u2019on optait pour un orgue classique fran\u00e7ais ou un orgue germanique, les sonorit\u00e9s seraient per\u00e7ues en opposition avec l\u2019esth\u00e9tique visuelle de l\u2019\u00e9difice. En revanche, un orgue fran\u00e7ais des ann\u00e9es 1930, doux et color\u00e9, serait pleinement en symbiose avec le d\u00e9cor. A la grande peinture murale de Maurice\u00a0Denis situ\u00e9e dans le ch\u0153ur devrait faire face un instrument aux timbres en harmonie avec cette esth\u00e9tique visuelle. Rappelons que Maurice Denis \u00e9tait tr\u00e8s li\u00e9 \u00e0 la famille Alain et qu\u2019il admirait les recherches musicales d\u2019Albert Alain. Comment ne pas souhaiter avec les mots de Jehan Alain trouver \u00e0 St-Louis de Vincennes \u201cces sonorit\u00e9s fines qu\u2019on peut entrecroiser dans la douceur et qui donnent un tissu sonore transparent et fluide dans les doigts, comme un voile de soie\u201d.<\/p>\n

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L\u2019orgue \u00ab n\u00e9o-classique \u00bb : un projet novateur<\/h2>\n

Les ann\u00e9es 1930 furent pour l\u2019orgue fran\u00e7ais une p\u00e9riode d\u2019une grande richesse sur le plan musical : rarement il y eut en France une telle floraison de compositeurs inspir\u00e9s (Messiaen, Tournemire, Alain, Durufl\u00e9, Langlais, Litaize, etc.) dont la musique est, \u00e0 ce jour, tr\u00e8s largement appr\u00e9ci\u00e9e et jou\u00e9e par les organistes du monde entier. Pour autant, la facture d\u2019orgue de cette \u00e9poque, dite \u00ab n\u00e9o-classique \u00bb pr\u00e9sentait de nombreuses d\u00e9faillances, dans le contexte d\u2019indigence mat\u00e9rielle (mauvaise qualit\u00e9 des mat\u00e9riaux) de l\u2019entre deux guerres.<\/p>\n

Le d\u00e9fi de ce projet \u00e9tait de construire un orgue n\u00e9o-classique de qualit\u00e9 : un instrument destin\u00e9 \u00e0 servir en priorit\u00e9 la musique fran\u00e7aise du XXe si\u00e8cle, et qui aurait les qualit\u00e9s m\u00e9caniques et la fiabilit\u00e9 d\u2019un orgue plus ancien. Un tel projet \u00e9tait extr\u00eamement novateur et probablement pr\u00e9curseur, sachant que, depuis une trentaine d\u2019ann\u00e9es, l\u2019essentiel des constructions d\u2019orgues neufs r\u00e9pondent \u00e0 une esth\u00e9tique baroquisante.<\/p>\n

Un tel parti esth\u00e9tique permet aussi au nouvel orgue de s\u2019inscrire en compl\u00e9mentarit\u00e9 dans le paysage organistique du d\u00e9partement du Val-de-Marne, r\u00e9cemment enrichi par l’installation \u00e0 la cath\u00e9drale de Cr\u00e9teil de l’ancien instrument Schwenkedel de l’Association Valentin Ha\u00fcy.<\/p>\n

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L’orgue neuf Denis Lacorre<\/h2>\n

\"DenisN\u00e9 en 1966 \u00e0 Limoges, Denis Lacorre se passionne de bonne heure pour la musique et le son, il apprend le piano puis d\u00e9couvre le clavecin et l\u2019orgue.
\nApr\u00e8s des \u00e9tudes sup\u00e9rieures de physique et d\u2019\u00e9lectronique, il se consacre d\u00e9finitivement \u00e0 la facture d\u2019orgues, d\u2019abord aux \u00e9coles de Messieurs Philippe Hartmann et Jean Renaud, puis \u00e0 partir de l\u2019an 2000 au sein de sa propre entreprise.
\nSes go\u00fbts le portent, sans exclusive, \u00e0 privil\u00e9gier l\u2019orgue fran\u00e7ais du XIX\u00e8me si\u00e8cle \u00e0 nos jours. Il \u00e9tudie tout particuli\u00e8rement l\u2019\u0153uvre d\u2019Aristide Cavaill\u00e9-Coll dont il restaure plusieurs instruments.
\nR\u00e9guli\u00e8rement invit\u00e9 comme conf\u00e9rencier lors de colloques ou de stages, comme membre de jury de concours d\u2019interpr\u00e9tation, il sait se tenir en permanence \u00e0 l\u2019\u00e9coute des musiciens et de leurs exigences.
\nIl se voit aujourd’hui confier la construction d’orgues neufs dans le style fran\u00e7ais post-symphonique<\/strong> : Cancale (Saint-M\u00e9en – \u00e9lectropneumatique III\/66 avec Contrebombarde 32′) et Vincennes<\/strong> (Saint-Louis – m\u00e9canique III\/29).
\nHarmonisations principales<\/strong>
\nOrgues de Cavaill\u00e9-Coll : Paris (Saint-Sulpice V\/102 – relevage partiel avec reprises importantes d’harmonie) – Caen (Saint- Etienne III\/50) – Bayeux (Cath\u00e9drale GO III\/44 – OC II\/12) – Saint-Brieuc (Saint-Michel III\/40) – Bonsecours (Notre-Dame III\/29) – Usurbil (Espagne – San Salvador III\/47) – San-Sebastian (Espagne – San Vicente III\/37) – Pontivy (Notre-Dame III\/29)
\nAutres instruments : Toulouse (ND la Dalbade – Puget III\/50) – Ch\u00e2lons-en-Champagne (Cath\u00e9drale – Abbey III\/54) – Dieppe (Saint-Jacques – Gonzalez III\/44) – Tolosa (Espagne – Stolz III\/36) – Limoges (Sainte-Marie – Zeiger II\/23) – Bernay (Notre- Dame – Bouillou II\/22) – B\u00e9n\u00e9vent l’Abbaye (Saint-Barth\u00e9l\u00e9my – Lacorre II\/21) – Livarot (Saint-Ouen – Mutin II\/16.<\/p>\n

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Le facteur d\u2019orgue retenu par le ma\u00eetre d\u2019ouvrage, Denis Lacorre, proposa un instrument qui s\u2019inscrit parfaitement dans la d\u00e9marche esth\u00e9tique expos\u00e9e pr\u00e9c\u00e9demment.<\/p>\n

Il s\u2019agit d\u2019un instrument de 38 jeux (31 jeux r\u00e9els, les jeux de p\u00e9dale \u00e9tant trait\u00e9s en extension), sur 3 claviers manuels et p\u00e9dalier. Sa composition et son harmonisation permettront de servir de fa\u00e7on tr\u00e8s satisfaisante le r\u00e9pertoire vis\u00e9 pour cet instrument, tout en permettant, comme cela \u00e9tait la volont\u00e9 des musiciens \u00e0 l\u2019origine du mouvement n\u00e9o-classique, d\u2019aborder \u00e9galement l\u2019ensemble du r\u00e9pertoire d\u2019orgue (du baroque au symphonique) avec les couleurs propres \u00e0 cette esth\u00e9tique.<\/p>\n

Sur le plan technique :<\/p>\n